domingo, 12 de junio de 2011
martes, 7 de junio de 2011
Juventud, divino tesoro,
¡ya te vas para no volver!
Cuando quiero llorar, no lloro...
y a veces lloro sin querer.
Plural ha sido la celeste
historia de mi corazón.
Era una dulce niña, en este
mundo de duelo y aflicción.
Miraba como el alba pura;
sonreía como una flor.
Era su cabellera obscura
hecha de noche y de dolor.
Yo era tímido como un niño.
Ella, naturalmente, fue,
para mi amor hecho de armiño,
Herodías y Salomé...
Juventud, divino tesoro
¡ya te vas para no volver!
Cuando quiero llorar, no lloro,
y a veces lloro sin querer...
La otra fue más sensitiva,
y más consoladora y más
halagadora y expresiva,
cual no pensé encontrar jamás.
Pues a su continua ternura
una pasión violenta unía.
En un peplo de gasa pura
una bacante se envolvía...
En sus brazos tomó mi ensueño
y lo arrulló como a un bebé...
Y le mató, triste y pequeño
falto de luz, falto de fe...
Juventud, divino tesoro,
¡te fuiste para no volver!
Cuando quiero llorar, no lloro,
y a veces lloro sin querer...
Otra juzgó que era mi boca
el estuche de su pasión
y que me roería, loca,
con sus dientes el corazón
poniendo en un amor de exceso
la mira de su voluntad,
mientras eran abrazo y beso
síntesis de la eternidad:
y de nuestra carne ligera
imaginar siempre un Edén,
sin pensar que la primavera
y la carne acaban también...
Juventud, divino tesoro,
¡ya te vas para no volver!...
Cuando quiero llorar, no lloro,
¡y a veces lloro sin querer!
¡Y las demás!, en tantos climas,
en tantas tierras, siempre son,
si no pretexto de mis rimas,
fantasmas de mi corazón.
En vano busqué a la princesa
que estaba triste de esperar.
La vida es dura. Amarga y pesa.
¡Ya no hay princesa que cantar!
Mas a pesar del tiempo terco,
mi sed de amor no tiene fin;
con el cabello gris me acerco
a los rosales del jardín...
Juventud, divino tesoro,
¡ya te vas para no volver!...
Cuando quiero llorar, no lloro
¡ya te vas para no volver!
Cuando quiero llorar, no lloro...
y a veces lloro sin querer.
Plural ha sido la celeste
historia de mi corazón.
Era una dulce niña, en este
mundo de duelo y aflicción.
Miraba como el alba pura;
sonreía como una flor.
Era su cabellera obscura
hecha de noche y de dolor.
Yo era tímido como un niño.
Ella, naturalmente, fue,
para mi amor hecho de armiño,
Herodías y Salomé...
Juventud, divino tesoro
¡ya te vas para no volver!
Cuando quiero llorar, no lloro,
y a veces lloro sin querer...
La otra fue más sensitiva,
y más consoladora y más
halagadora y expresiva,
cual no pensé encontrar jamás.
Pues a su continua ternura
una pasión violenta unía.
En un peplo de gasa pura
una bacante se envolvía...
En sus brazos tomó mi ensueño
y lo arrulló como a un bebé...
Y le mató, triste y pequeño
falto de luz, falto de fe...
Juventud, divino tesoro,
¡te fuiste para no volver!
Cuando quiero llorar, no lloro,
y a veces lloro sin querer...
Otra juzgó que era mi boca
el estuche de su pasión
y que me roería, loca,
con sus dientes el corazón
poniendo en un amor de exceso
la mira de su voluntad,
mientras eran abrazo y beso
síntesis de la eternidad:
y de nuestra carne ligera
imaginar siempre un Edén,
sin pensar que la primavera
y la carne acaban también...
Juventud, divino tesoro,
¡ya te vas para no volver!...
Cuando quiero llorar, no lloro,
¡y a veces lloro sin querer!
¡Y las demás!, en tantos climas,
en tantas tierras, siempre son,
si no pretexto de mis rimas,
fantasmas de mi corazón.
En vano busqué a la princesa
que estaba triste de esperar.
La vida es dura. Amarga y pesa.
¡Ya no hay princesa que cantar!
Mas a pesar del tiempo terco,
mi sed de amor no tiene fin;
con el cabello gris me acerco
a los rosales del jardín...
Juventud, divino tesoro,
¡ya te vas para no volver!...
Cuando quiero llorar, no lloro
Y a veces lloro sin querer...
¡Mas es mía el Alba de oro!
Análisis:
El poema tiene unas diecisiete estrofas, las cuales tienen nueve silabas cada una, son eneasílabos. La estrofa esta forma de un cuarteto, cada una de ellas tiene 4 versos, excepto en la última que solo tiene un verso, y las rimas son cruzados, con su formula de ABAB. Fue escrito por Rubén Darías, y trata sobre alguien quien no ha podido encontrar amor, ya que la mujer lo deja.el narrador sigue buscando alguien quien lo ame.
¡Mas es mía el Alba de oro!
Análisis:
El poema tiene unas diecisiete estrofas, las cuales tienen nueve silabas cada una, son eneasílabos. La estrofa esta forma de un cuarteto, cada una de ellas tiene 4 versos, excepto en la última que solo tiene un verso, y las rimas son cruzados, con su formula de ABAB. Fue escrito por Rubén Darías, y trata sobre alguien quien no ha podido encontrar amor, ya que la mujer lo deja.el narrador sigue buscando alguien quien lo ame.
martes, 31 de mayo de 2011
lírica
Lírica Modernista
· Rubén Darío:
Es el máximo representante de la lírica modernista, quien reacciona contra la lirica romántica: va a iniciar una revolución literaria con predominio de la imaginación y fantasía creadoras. Es una lirica donde entra poco la lógica y donde los sentimientos personales tratan de evadirse o esconderse en una exuberancia de formas o en una tónica de sentimientos muy despersonalizados. El movimiento modernista acaba por ser en el fondo una variante romántica y conserva ciertas actitudes románticas: la rebeldía del poeta, la libertad de inspiración y de métrica, el espíritu de evasión y de fuga.
El modernismo es un movimiento americano, reviste rasgos que lo independizan y lo configuran como una novedad. En todas las naciones y, sobre todo en América, hay poetas modernistas de primera categoría
· Vida de Rubén Darío:
Su nombre verdadero es Rubén García Sarmiento
Nació en Nicaragua en 1867 y muere en 1916
Su vida fue una existencia signada por 3 señales inconfundibles:
La precocidad: a los 14 años ya está volcado por completo en el quehacer literario, le llaman “El poeta niño”
Los viajes: es un viajero incansable. Además de su patria visito: Chile, Argentina, Centro América, España, Paris, China, Japón, India y mucho más.
El descontrol: este acaba con su vida a los 49 años. Es el poeta bohemio: gana dinero, pero se le va de las manos, el alcohol y los placeres se lo consumen.
· Etapas poéticas en Rubén Darío:
La etapa cosmopolita: Evade la problemática americana y se refugia en la “torre de marfil” para ver un mundo puramente artístico y donde lo único que interesa al escritor es hacer “arte por el arte”
La etapa mundonovista: Rubén abandona esta torre para apoyarse en el “Nuevo Mundo”. Pisando ya tierra concreta el poeta, que es un sensitivo, entra en contacto con la problemática circundante y se compromete en ella.
Los contenidos de esta etapa son:
*Panteísmo: se enamora de la naturaleza y el paisaje y los trata como si fueran dioses; no existe nada mejor que la materia fascinante y tentadora
*Sensualismo: para él los sentidos han de recibir constantemente estímulos con la poesía. Para que esos sentidos “sientan”, la imaginación creadora trabaja constantemente; por buscar todo lo que alague a los oídos.
Erotismo: En sus obras el amor es un tema dominante, pero no el amor “ágape” de los griegos, sino el amor que se reduce a tacto, sensación, a placer. Lo que los griegos llamaban “eros”.
Algunas de sus obras:
Cantos de vida y esperanza
La princesa esta triste
Azul
Prosas profanas
-Lírica Contemporánea (Vanguardista): Casi todos los movimientos o escuelas vanguardistas nacen en la post-guerra y están bajo un clima de desconfianza; viven con frenesí, están contagiados por el tecnicismo y sienten una verdadera admiración por la psicología
· Características:
Actitud de la lirica contemporánea: es ante todo inconforme, un contestatario frente al pasado y un subversivo
Revolución en los contenidos liricos: Se abandonan los viejos temas, entran en la lirica temas que antes parecían antipoético como: el cementerio, el hierro, el telégrafo, el satélite, la maquina
En varios movimientos vanguardistas van al verso contenidos socio-políticos injusticias, subdesarrollo, masificación
Revolución en las formas:
La plástica en el poema
Rompimiento con la sintaxis y la ortografía
*Versolibrismo
· Revolución en la técnica poética:
Es la revolución más significativa. El hombre se comunica a través de la palabra, especialmente. Pero en toda palabra, y por consiguiente en toda frase, se dan simultáneamente tres contenidos o elementos:
La imagen y la metáfora irracional:
En el procedimiento de su creación, hay que tener en cuenta lo irracional como base.
En la poesía tradicional: la imagen y sobre todo la metáfora surgen en virtud de una semejanza real existente entre la imagen sugerente y la sugerida. Esa semejanza permite sustituir al poeta la imagen sugerente por la sugerida. Pero la semejante entre los dos términos es de carácter físico, espiritual y apreciativo.
En la poesía contemporánea: Muchas metáforas no se apoyan en la semejanza real, sino en el hecho de que ambos elementos produzcan en el poeta percepciones sensoriales o sentimientos semejantes.
Entrecruce de percepciones:
Cuando el poeta contempla el mundo entero o se contempla a sí mismo, simultáneamente capta varias percepciones sensoriales. Es una visión global y, en consecuencia, se despiertan varios sentimientos. El poeta revela una percepción sensorial. El poeta contemporáneo, en su afán de transmitirnos la complejidad de la percepción como la recibe, entrecruza las percepciones
· Simbología: En la poesía contemporánea se juega constantemente con el símbolo, se utilizan animales, colores o cualquier cosa que represente algo de lo que se quiere hablar
Conclusión:
La poesía contemporánea es una poesía hermética, pero si se hace un esfuerzo por evocar la situación creadora del lirico, el hermetismo cede y la comprensión es relativamente fácil
Pablo Neruda
*Nace en Chile en 1904 y muere en 1973
*Su verdadero nombre fue: Neptalí Ricardo Reyes
*Desempeño cargos diplomáticos en Asia, España y México
*En su obra poética canta con pasión a la América india y a su nuevo ideal político
*Su obra en verso es gigantesca y en ella pueden descubrirse las diversas etapas poético-humanas por las que atraviesa:
De corte corte modernista: Canción de fiesta crepuscularia
De tono romántico: Una canción desesperada. Veinte poemas de amor
De corte vanguardista: Tentativa del hombre infinito
De afán miniaturista: Odas elementales
De corte político: Tercera residencia
De visión cósmica: Canto general
Tiene una proyección en la literatura de habla española sobre todo hispanoamericana. Es un coloso. Recibe el premio Nobel de la literatura
Al analizar las muestras encuentras un Neruda desconcertante como persona, y como orfebre de poesía:
La vida y la naturaleza las vive con dramatismo
Las cosas las observa en forma detallista
Las imágenes gigantes, los símbolos, los adjetivos coloristas y hasta térmicos abundan. La tristeza, la melancolía, la angustia existencial, la protesta, el recuerdo, la nostalgia, el sentimentalismo nos ponen delante a un Neruda romántico.
-El Modernismo: Movimiento literario que surgió como reacción al realismo y que defendió la subjetividad y la belleza formal. En la literatura el modernismo aparece a finales del siglo XIX y a comienzos del siglo XX
Características:
La búsqueda de las impresiones sensoriales
La perfección formal
Las ambientaciones irreales y exóticas
Persigue un fin exclusivamente estético
Tema:
La remembranza histórico-legendaria
La expresión de lo intimo
-El Vanguardismo: Movimiento literario que se rebela contra las formas tradicionales del arte y el academicismo
Características:
Rechazo al realismo
Rechazo a las normas artísticas y defensa de la libertad
Común admiración por el progreso, por los deportes y la velocidad
Suscribirse a:
Entradas (Atom)